冯延巳（sì）（903—960）南唐时人，就是李煜李后主那个南唐，且他跟李煜的父亲李璟关系很密切。江苏扬州人，字正中。在南唐担任秘书郎、元帅府掌书记、户部侍郎、翰林学士等职位。其词辞丽意深，韵律新巧，清新飘逸，对北宋初年词坛影响很大。

(相关资料图)

王国维在《人间词话》中评冯延巳：词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。意为有气度，境界开阔。不过也有持不同看法的，说王国维评价过高。因冯延巳所写内容大多仍是闲情逸致，男女之情。跟所谓“花间派”差不多。只是他的词从篇章构造、文字运用上，应比此前的要恢弘开阔些。这些评价是否名副其实，一起来看他几首词，品一品。

清平乐・【五代】冯延巳雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。

一首寄情于景的闺怨词。景是暮春之景，情是孤寂之情。雨后放晴，夕阳西下，远山近郭笼罩在一片烟霭之中，暮色中但见新池绿水盈盈。

忽有双燕飞来，对于多愁善感的女主人来说，看见成双对的事物，难免更加幽怨，忍不住把“画帘高卷”。

下片仍点明她孤独凄苦的心境，独自倚栏，久久不去。望天上新月，看庭前落花，风起处，一丝凉意打破思绪。“罗衣特地春寒”，收尾于一个“寒”字，不仅天寒，而且心寒。这种写女子独居伤怀幽怨题材是比较明显的“花间派”风格，此派可简单理解成脂粉气较浓，词风艳丽。代表的有温庭筠、韦庄。

第二首：鹊踏枝◎【五代】冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。

病酒即病于酒，因喝酒过多而不适。不辞，不在意。表孤寂惆怅的一首词，独白者未必是女子。不知为何事愁闷，人莫名而起的情绪总会很多。借酒浇愁，形容消瘦也不在乎。

这首词描写的孤寂，有凄冷之感，且意味深远，尤其最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，饱满有力，意境营造的极佳，而且有美术作品中留白的效果，引人遐想。

第三首：南乡子・【五代】冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。

首句“细雨湿流光”是绝妙之句，细雨把光阴浸湿。这句历来被人们所推崇，宋代周文璞说：《花间集》只有五字绝佳‘细雨湿流光’，景意具妙。王国维评这五个字“摄春草之魂”。诗人将无形无影的抽象物化作具象物。第二句也相似，“芳草年年与恨长”，“恨”是无形抽象的，把它与有形的芳草并举，使得这种心意更有动态更有趣。

从词的下片看，可只是一妇人思念情人之感。独坐深闺，想起曾经，怎不断肠。“薄幸不来门半掩”，明知不回来，还有这个动作，凸显出那种期盼的心态。“斜阳”、“残春”指时间一点点消逝，也喻自己的青春逝去。这首词读来很流畅，意思完整自然，堪称经典作。

看最后一首：

长命女・【五代】冯延巳春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

这是一首祝酒词，春日开宴，夫妇双方祝酒陈愿。这首是妻子角度，词意很浅显，令人读来真切有情。说得很全面，愿你我都健康，且永不分离。

该词深得民歌精髓，语言直白，情感真实，平淡与高雅得以统一，这种是艺术品。有说该词化自白居易的诗《赠梦得》：为我尽一杯，与君发三愿：一愿世清平，二愿身长健，三愿临老头，数与君相见。写的都很有意思，其实未必改自它，想来这类酒筵中的小令，在当时应很普遍。

以上即摘选了几首冯延巳的词作，风格很明显。至于有没有王国维评价的：开北宋一代风气，就仁者见仁了。确实宋代有不少这种风格的，如晏殊、欧阳修。以上几首个人最喜欢的当属“细雨湿流光”那首与最后这个简单的祝酒词。您觉得如何，期待你的观点。