想见的人赶紧去见，千万别留遗憾
文/紫依
(资料图片)
最近看了一部让我感触颇深的独家纪录片《又见奈良》，堪称“2021最温情泪目的电影”，我个人认为，这是一部十分有趣，又有内涵的电影。
明明是纪录片，却在每个细枝末节处，都触到了我内心深处最柔软的点。
该电影的导演，是被观众称为“中国年轻导演中最可能成为大师的一位”的鹏飞，监制是贾樟柯。
这部文艺气息浓厚的公路片，在2020年8月的“第23届上海国际电影节”上进行了展映，取得了相当不错的反响。
随即入选金爵奖，两场展映的票在18秒内被一抢而光。
在同年12月的“第3届海南岛国际电影节”上，《又见奈良》成为评分最高的作品之一。
如果说《你好，李焕英》中的母爱，是跨越时空如沐春风的温暖陪伴，那么《又见奈良》就是一份跨越时代和血缘的执着守护（高能预警，请主动备好纸巾）。
它让我相信，所有的想念终会相见；
久别，是为了最终温暖的重逢。
去年，一部《八佰》刷爆荧幕，山河破碎，风雨飘摇，国人看到的是不屈和血性；而《又见奈良》让我们看到了一群完全不一样的“中国人”，因为他们的身体里流着日本人的血，他们就是日本遗孤，战后回归日本的孩子。
在今年的春节档电影里，《唐探3》把日本遗孤，这个已经很少有人提及的群体重新拉回了大众的视线。
最终的凶手是小林杏奈，可她的遭遇，是整部电影里，最催泪的地方。
她就是一个日本遗孤，被接回国后，父亲被迫抛弃她们母女俩，而母亲为了让她吃碗荞麦面，不得不委身他人一次；为了给她吃一块蛋糕，母亲被当作小偷抓了起来，最后身死监狱里。
很悲惨，是吗？
明明她也是日本人，可因为她是战争时期，日本父亲与中国母亲养育的孩子，哪怕回到日本，却无法得到身份认同，甚至连基本的生存能力都没有。
也许是因为《唐探3》电影喜剧的氛围，让我们一时间模糊了这个故事的背景设定，甚至有人觉得，这根本构不成杀人动机。
这就是一直被人们所忽略的人群，他们的伤痛，就像是心底里某一处无人知的角落，静悄悄，而又无人愿意去触碰。
电影讲述了一段跨越60年的异国无血缘母情。年近八十的老奶奶陈慧明，孤身奔赴奈良，寻找失去联系的养女陈丽华。
在遗孤二代小泽和退伍警察一熊的帮助下，老人家找到了许多接触过、帮助过丽华的人。
这是用信封维系了十年的亲情，明明不是亲生母女，但却胜似血浓于水的关系。
历史战争和民族国界不能阻拦这位母亲的爱，女儿丽华按照规定回国，两人就用书信的方式联系了近十年，直到联系中断，老母亲因为思念，独自一人，来到丽华的所在地奈良。
即使她傻傻分不清混蛋和再见的表达方式，即使只能依靠信件里的蛛丝马迹进行寻找，她也不放过任何一个可以找到女儿的机会。
在小泽的帮助下，母亲得以在奈何落脚。
小泽的父亲也是一名日本遗孤，从小吃母亲的奶水长大，对小泽一家人来说，母亲就是恩人。
其实电影最感人，也最让人不满之处就是：战后所有的遗孤都回国了，却没有人留下来赡养，曾经在危难时刻养育自己的异国人。
一个年近八十的老奶奶，人生地不熟，却要在晚年孤身一人远赴语言不通的奈良，挺让人心疼的。
然而，母爱本身就是这样让人疼惜的单向付出，不是吗？
小泽一路都在帮母亲寻女，每到一个地方，母亲就会拿着丽华的照片，站在女儿曾经待过的地方，与女儿的照片合影留念。
母亲知道，女儿这些年一定过的很辛苦，如今，去她去过的地方，看她看过的风景，像是母亲对自己心灵的慰籍一般。
后来两人又遇见了退休警察一熊，三人一起研究丽华寄过来的信件，其中一张是丽华亲手画的写生，一片老家的树林，她还与枫树林的管理员成为了好朋友。
三人根据线索即刻出发，不仅找到了和画里一模一样的场景，还找到了丽华的管理员朋友。
他是一位聋哑人，丽华在信中提及到这位朋友，刚到日本的她和周围的人交流存在障碍，只有面对聋哑人朋友，两人之间的沉默就像无声地交谈。
聋哑人告诉母亲，丽华回到日本并没有找到亲生父母，而是被人赶了出来。
母亲听后一阵痛心，可就算找到了这位朋友也无济于事，因为他和丽华也已经十年未有联系，对丽华的踪迹更是不清楚。
在母亲一步步追寻丽华的足记时，她才发现，女儿丽华的真实处境，与她在信中表现的情况，是大相径庭的。
头几年，她一直写信寄照片，都是在名胜风景前笑靥如花，她说我过得很好，盼望着把养母接到日本团聚。
母亲也信了，只是忽略了一个细节:为何她从来不告诉自己，做完亲子鉴定，安家落户后的日本名字呢？
尤其是当小泽知道，丽华的日本名字，其实就是她中国母亲的名字时，那一刻，我就要泪奔了。
也就是说，她回国后，从来没有得到过真正的认同，也没有如期找到自己的家人。没有归属感的她，在律师的帮助下用中国母亲的字作为自己的名字，这种行为是一种怀念，更是一种追忆。
为什么丽华明明过得不如意，却不愿意和母亲说明实情，而且也不愿意再回到中国去投靠呢？
在现实生活中，这种情况也是很常见的。
你有多久没跟爸爸妈妈说实话了？
他们问你最近怎么样啊？回答是:很好。
谈朋友有没有在谈？工作顺心吗？领导喜欢你吗？
回答是:还行。
等他们想要继续问的时候，你马上叫停，说，妈我要开会了，不跟你说了。
然后，很长一段时间，你都不想跟爸妈打个电话，甚至发个微信。
不是不想念，原因就是，你过得并不好，工作不顺心，得不到施展机会；期间还生过病，房东着急卖房子，二话不说把你赶出门，也许还分了手，甚至祸不单行地被炒了鱿鱼...
只是，这些你都不会说，只要日子还过得下去，就会自己扛。
因为说了能如何？
他们跟你一样来到这座陌生的城市帮你，还是在老家着急上火却于事无补？
心里有个点莫名被抽痛。
后来母亲又在当地找到了一个中国家庭，从夫妻两人口中得知，丽华早已离开这里。
寻找亲人，想要了解更多，可还需要更多朋友的帮助，线索再次中断。
在这个过程中，母亲如同亲历丽华到达日本之后的人生一样，一步步追寻她的轨迹，她与小泽、一熊之间的关系，也在这段旅程中更加贴近了。
《又见奈良》聚焦战后遗孤，没有过度营造悲凉沉重的氛围，也没有刻意打造灰暗阴沉的影片风格。
寻女途中，一路美景美食和欢声笑语，尽管寻女路上困难重重，母亲都已陪着女儿走过了她想走的路。
这便是一位中国母亲，独自抚养日本遗孤，在分隔多年后，重新寻找养女的故事，母爱平凡而又伟大。
《又见奈良》的特别之处，就是没有直接展现日本遗孤养女的遭遇，而是以中国养母的视角展开。
它通过陈老太太赴日寻找失联养女的经历，把日本遗孤这个特殊群体回到日本后，种种遭遇和生活现状串联起来。
这样的拍摄手法，不但避免落入俗套的刻意煽情和引人不适的沉重基调，还用清新幽默的风格，表现出陈老太太对养女的关爱，日本老警察对子女的思念。
这些情感表达都十分自然流畅，而且都点到为止，还能让我产生情感共鸣，并有所思考。
我非但没有因为历史题材的疏离感，而觉得无聊，还得到了其他喜剧片中体验不到的乐趣。
时间可以改变很多东西，可以让一位母亲变得垂垂老矣，也可以让一位父亲的背影变得不在挺拔。
但唯一不变的是，为人父母者对子女的那份爱与思念。
真正想见你的人，翻山越岭也会来。
电影在用另一种方式告诉我们：想见的人快去见，不要留下遗憾！
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