“尽皆过火，尽是癫狂”，这是有人对《怒火·重案》这部影片的评价。

抱着高期待观影过后，虽因一些三观上的瑕疵，略感可惜。但也不难理解，影片能在本就不算火热，又在疫情反复下的暑期档突出重围，产生一点热度。

一方面，是因为疫情复工以来，及格的院线动作类型片，比较稀缺；另一方面，近五六年来香港导演投身“新主流大片”，经典港片的极致、癫狂与过火，反而与大家分别太久。

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这是影片受欢迎的原因，也是让人感动和感伤所在。

这部影片具有怀旧的港片桥段、经典的“双雄”人物关系、酣畅淋漓的打斗场面。但从主题上说，它是一部更加具有当代意义的港片。

因为它颠覆了以往大多数旧港片，专注于警对匪的向外冲突，而是把矛盾集中在警局内部的黑白分裂。并缠绕着一条清晰的社会食物链，也折射出中国式人情社会，那细思极恐的凶险和复杂。

阿敖是剧中的反派，但他这个角色，恰恰是全局最极致立体的。

影片中，他反复强调：

“谁出了问题，连老天爷都不给面子。”

事实上，他也是这么做的。哪怕是兄弟，一旦出错，手下也绝不留情。表面上看，是他的暴徒性格泯灭了他的良知，实际上，在整个事件当中，又有谁给了他面子？

是曾经承诺保他们的警队高官？是被营救出来后，过河拆桥的资本家霍先生？还是所谓清高的“程序正义”维护者，却直接断送了五人人生的邦主？

都没有。而他本身也并不属于恶，是所谓正义一手造成了如今的恶。

影片最后，阿敖还是输了，无数枪支的红点瞄在阿敖身上时，就像星光洒在他身上。

人来这世上走这一遭，不是为了黑或者白，而是为了穿透黑和白，重回完美平衡的状态。如果人生已无路可退，那么这恰恰就是他最好的归宿。

甚至在被调查时，不惜打出感情牌，但对自己的行为错误与否绝口不提。

那一刻，为了坚定原则，而在法庭上坚持不说谎的正义形象彻底崩塌。当其他队员冲进来说“我们是一队的，有事要一起承担”时，也正好与当初被所有人抛弃的阿敖形成了鲜明的对比。

说到底，邦主是幸运的。

因为同事没有受到伤害，所以他可以秉持着自己坚信的善恶标准，继续生活下去。可阿敖偏偏被牵扯进了上级的算盘里，酿下大错。

何至暴烈、怒火于此？

你以前是谁不重要，你不能是谁很重要。世界上也没有那么多的感同身受，不过是命运没锤到你罢了。

影片结局站在法制胜利的一边，这是与时代同步的选择，罪有应得没有错，但错误的开始，到底在哪？

影片中的两人，他们一个为了坚守法制拼命，一个为了蔑视法制拼命，这是他们兼具善恶两面灰度的原因，而邦主的双标三观恰好解释了这场悲剧。

不过我们也要明白，阿敖不是只能变恶人，他是有选择的。

遇到不幸，怪命运和怪制度都是容易的，但也不要忘了性格决定命运。在无法凭借一己之力改变的环境面前，作为自身应该如何选择善恶，仍旧是一个需要叩问的实际问题。

一念天堂一念地狱之间，阿敖没有反思身份和立场，正如他的名字“邱刚敖”一样，一意孤行，义无反顾，最终被困在环境带来的焦虑中，逐渐走向虚无。邦主也难逃双标三观下的正义追责，那份感同身受。

恶意是因为被善意伤害，善意下也会包裹着恶，这就是人性。好在，看完电影，你依然热血沸腾。