文|令狐伯光
2021年10月13日，郭帆导演的中国科幻大片《流浪地球2》正式开机。由于现在暴露出的消息并不多，只知道开机现场就演员上面除了吴京，还有刘德华，张丰毅加盟，其它演员都没有现身。
《流浪地球》有多成功相信也不用多讲，拿下了46亿票房，打开了中国破科幻大片的大门等等，可以说这是国内最万众瞩目的一部中国商业大片续集。
【资料图】
而吴京主演的《长津湖》正在上映，目前票房已经突破44亿了。最终预测票房将突破50亿，吴京主演的电影票房超200亿是很稳的，哪怕不算那些不是绝对主演，比如《我和我的家乡》那种客串的电影。
最关键的是，吴京以《战狼2》封神以来，现在手握《战狼系列》，《流浪地球系列》，中间有《长津湖》这部超级爆款。网络传言2022年春节档吴京主演的《长津湖2》将要上映，这又是个四五十亿票房的片子。
《流浪地球2》上映只要质量、口碑和票房不扑街，吴京就是新时代中国商业类型大片方方面面的霸主，到时在同时代中国巨星中无人能出其右者。这个中国巨星的影史地位，很有可能会正式的超越成龙。
吴京未来如果拍出《战狼3》《流浪地球3》，便能巩固这个新时代超级巨星的位置，到时候的吴京60岁也差不多到头了。这是不是碰瓷成龙大哥？有没有那么夸张啊，答案是还真不是。
吴京的电影影响力很难超越成龙，因为有这2个客观的原因
我们先假设《长津湖2》在2022年春节档上映，2023年春节档《流浪地球》上映，同时质量，口碑和票房都非常成功，这个时候吴京的影史地位、尤其是在国内的地位很可能就会正式超越成龙。
但两人的电影影响力上有很大的差距，这个有着主观和客观方面的原因，大方向来看大概有两个吧。
1、吴京和成龙在电影上有什么差距？这就好比拿沈腾去比较周星驰
前段时间伯光君写过一篇沈腾和周星驰比较到底有什么差距的稿子。吴京和成龙的比较上来，他们成名年龄上的差距，与经典作品数量上的差距是同样一个道理。
成龙当绝对主角火爆公认的就是1978年的《蛇形刁手》，然后就是《醉拳》，1954年出生的成龙当时只有24岁，和今天很多小鲜肉一个年纪。
然后就是成龙和大师兄洪金宝，师弟元彪合作时期的《a计划》《快餐车》等经典动作片；成龙真正脱离洪金宝成超级巨星，则是在功夫喜剧类型中，再加入了搏命精神的《警察故事》。
这部电影1985年的，当时的成龙只有31岁，此时他已经是香港、亚洲顶级巨星了。
此后成龙的发展就和全世界很多巨星一样，手握奠定自己动作巨星地位的系列电影，成龙就是《警察故事》系列嘛。但他中间还有《a计划》两部，《醉拳》两部，同期还有《飞鹰计划》《重案组》等等经典动作片。
后来成龙还有进军好莱坞的辉煌《尖峰时刻》系列，中间还有些不错的好莱坞大片不提。
这个方面吴京是远远比不上的，你就是把他主演的经典电视剧，参演的配角反派加进来也天差地远。吴京绝对主演的电影成功是2015年的《战狼》，2017年的《战狼2》一举封神，我们哪怕推到第一部去，1974年出生的吴京当时也41岁了。
吴京主演的《长津湖》时已经47岁，2023年春节档《流浪地球2》上映时吴京49岁。
这中间吴京主演的电影拿得出手的有《战狼》系列，《流浪地球》和《长津湖》（质量和成龙动作片比都要逊色一些），其它电影像什么《攀登者》《金刚川》是真的拿不出手的，情况大概就这样了。
2、吴京电影和成龙电影的差距是什么？绝不是“主旋律”和拿奥斯卡
吴京的电影和成龙的电影的差距，也和周星驰电影和沈腾的差距，当下国产电影和巅峰时代香港电影的差距一样，最重要的就是一个影响力上，而这个东西来自于两个层面。
一是影视工业技术上面的影响，香港动作片是推进，奠定了全世界动作片的动作设计的，影响非常深远
这就是好莱坞大片在进入数字特效时代之前，虽然在当时商业大片在1977年乔治卢卡斯的《星球大战》后就好莱坞为尊，但当时全世界电影发展才半个多世纪，影视工业还没有后来数字特效时代那种“降维打击”的效果。
当时全世界其它国家地区玩什么电影语言、电影叙事和电影美学，某些剑走偏锋的电影技术还能跟好莱坞打一打，仍能在全世界电影市场分一杯羹。
比如欧洲电影新浪潮后的法国文艺片，剧情片。日本剑戟片再到动画片，香港动作片就是半个世纪以中国传统文化为底，师傅带徒弟的手工作坊的探索、挖掘，最终形成了全世界独一无二的动作设计模式。
后来好莱坞开启了数字特效时代，有如工业国打农业国般直接就“降维打击”了。而且，数字特效时代好莱坞还能把全世界其它国家优势的影视技术吸纳、融入其中。 此后全世界的电影市场全沦陷在好莱坞大片之下。
只有自身市场内循环的日本电影，后来崛起的韩国电影是个例外（再到中国电影市场崛起）
总而言之，成龙代表的香港动作电影确实是独一无二的崛起。它在电影工业技术上的影响不止是影响了美国好莱坞，对于全世界动作片的动作设计都有着非常深远的影响力。
吴京的电影是很难有这个工业技术上的影响力了，甚至我个人认为除了VR有可能从技术上根本性革命之外，这个时代全世界所有影视产业在工业技术层面都是对于好莱坞数字特效技术的学习，融合本土化的过程。
韩国电影是这样，中国电影也是这样。吴京最拿得出手的几部电影的工业技术都是亦步亦趋地在学习好莱坞大片，关键是你和人家同类顶级电影还有代差，这个代差还非常的明显，多少多少年那种。
《战狼》系列就是现代军事动作片，相信不用多讲；《流浪地球系列》比较的美国科幻大片相同，技术差距很远；《长津湖》代表的战争大片也就一样了。
所以，吴京在影史影响力上是不可能和成龙比较的，至于什么成龙奥斯卡终身成就奖再到其它顶级奖项，认证和知名度就不讲了，吴京几乎不可能有超越成龙的可能。
吴京超越成龙的不是影响力，而是中国背后代表的市场
我相信很多观众看到上面那个标题，甚至是结论通常都会不屑一顾。认为吴京的电影不就是“主旋律”嘛，卖爱国情怀，电影质量非常一般嘛。更不用说经典电影的数量，还是什么影响力都远远赶不上成龙。
上面分析过这个想法是没错的，因为它本来就是事实。
但吴京和成龙不同的是，假设《流浪地球2》上映质量，口碑和票房没扑。吴京的国际影响力可能还是输给成龙，国内的影史地位那是真的追平了，而且某种程度这个意义还在成龙之上。
注意：这里不是说的影响力而是国内影史地位。原因则是成龙和吴京两人的电影背后代表的不同地区，背后的意义完全不同。
香港电影巅峰就是李小龙、成龙的开拓的动作片技术，在90年代末期内地市场没有崛起前无法容纳，最终选择融入了好莱坞。成龙最大的意义是除了他个人成就之外，那就是带领香港动作片技术融入西方，和李小龙一样很大程度改善了黄种人，甚至是中国人在西方和国际上的刻板印象。
不但改变了好莱坞甚至全世界动作片的动作设计模式，甚至由先前的“傅满洲”有着侮辱的刻板印象，变成李小龙和成龙这种功夫战士。成龙国际地位的巅峰就是香港电影的巅峰，但是答案是也就那样了。
虽然吴京拿得出手的《战狼系列》+《流浪地球系列》+《长津湖》系列和成龙电影有很远的差距，一如当下的国产电影整体质量和巅峰时代的香港电影的差距一样。
吴京崛起背后的意义就有很大的不同，《战狼》《流浪地球》《长津湖》代表的新时代中国大片的崛起，一如如果游戏《黑神话悟空》代表的中国游戏的崛起一样，他们都是新时代中国流行文化的崛起，背后则是大国崛起。
这个时代无论是影视工业，还是作者电影都很难再有什么巨大的突破，只能是亦步亦趋的学习。但“大国崛起”的意义是带领中国流行文化抗衡西方、甚至走出自己道路让全世界学习，而不是选择融入和推动对方。
吴京的电影一样，《战狼系列》明显达不到《警察故事系列》的影史地位，但这个“战狼精神”在国内已经成为“国家某种精神”的代名词了，早就超越了一部电影的意义，它不是《警察故事》一座城市的拼搏精神能比的。
《长津湖》两部曲也是一样的，电影质量不够但背后的意义成龙哪部电影比得了？
《流浪地球》系列代表的是中国科幻、中国文化与构建的新时代中国流行文化的意义。单纯讲电影的质量，影响力和成龙很多经典相比是有差距的，但这个意义成龙动作片是拍马都追不上的。
吴京的地位就是新时代中国流行文化崛起的领军人，真真正正的一个领军人。中国经济持续的发展，中国流行文化也会持续发展，到时作为新时代中国流行文化领军人的吴京，这个影史地位甚至会变得很难衡量。
比如中国科幻片目前确实只有一部《流浪地球》，两三年的铺垫才有了2021年《太空群落》《重启地球》和《火星异变》三部科幻网大上线。但我个人预测《流浪地球2》上映前后，中国科幻影视剧就会如雨后春笋一样的涌现。
这些科幻影视剧对于中国影视工业的革新，和好莱坞大片的竞争和文化意识的构建。到时刘慈欣不用讲，吴京和导演郭帆会是什么位置？大家可以仔细想想。
最后欢迎大家关注和评论。
