鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破······当这熟悉的音乐响起时，大概就是每一个人的童年了。

(资料图片)

2009年，76岁高龄的游本昌在黑龙江大光明寺剃度出家，法号定畅。而800多年前，李修缘也在浙江台州国清寺出家，法号道济。

人生如戏，戏如人生。不知道是游本昌活成了济公，还是定畅向往了道济。

在一次访谈节目中，鲁豫问游本昌：“您当年拍第一部《济公》的时候，一共8集，我能问问每集的片酬是多少吗？”

游本昌说：“当时的片酬是一集120块，然后在拍最后一集的时候给了我150块。”

鲁豫好奇道：“为什么会多给了30块呢？”

游本昌说：“他们觉得应该多给一点呗。”

然后鲁豫又问：“大家都很好奇，为什么济公的葫芦怎么灌水都灌不满呢？”

游本昌老师哈哈大笑说：“其实这是应用了一个类似魔术的原理在里面，因为这个葫芦是没有底的，而葫芦的背面又通着一个管子，所以灌水时水就通过管子流出去了。”

鲁豫还问：“因为你形象合适吗？还是别的什么原因，他们为什么会让你来演济公？”

游本昌老师说：“原定的角色其实是要别人来演的，但是导演最后斟酌再三，又联系了我，说我气质最符合，这才决定要我演的。”

游本昌老师的付出也得到了回报，他所饰演的济公成了大家心目中永恒的经典。

在采访的最后，游本昌老师笑着说：“我那时候一出门大家就喊我济公，好像我的名字就是济公。”

您的名字不是济公，但您又何尝不是济公？回首游本昌老师的一生：他与人向善却又不苟同，敬业却又不拘泥于角色。这恰恰是他最令人敬仰之处。

游本昌和佛门从小就有着很深的渊源，小时候他的父母给他算过命，人家说他活不过13岁，只有皈依佛门才能闯过这一劫。

那时的人们都迷信，为了让儿子逃过劫难，于是他的父母便把他送到寺院，游本昌因此得了一个法号——乘培。

因为他的二姐是编剧，经常接触戏剧和电影，游本昌从小耳濡目染，小时候就对表演展露出极高的兴趣，后来他进入上海戏剧学院表演系学习，毕业后被安排到中央实验话剧院当一名演员。

如果不是济公这个角色，游本昌可能只是一个普通的话剧演员。

但他和佛家的渊源不浅，导演张戈找到游本昌想让他出演济公，一开始还拿不准游本昌到底适不适合，当游本昌表演了一段济公的形象后，导演就认定了他。

这是游本昌的第80个角色，也是他第一个主角，在此之前，他饰演的79个角色也都只是小配角。游本昌说：“我个头不够高，形象也不好，也不够走运，我觉得我就是个‘佐料’演员，别人演主角，我就是绿叶。”

他非常珍惜这个机会，从服装道具到人物动作，每天都在认真构思，但导演只给了他一个月的准备时间，根本准备不完，到后来，游本昌也只能边拍戏边琢磨。

”济公步态“的出现就是在拍戏中琢磨出来的一个偶然。

有一次在拍摄中场休息的时候，导演等人在西湖前准备，游本昌老师在亭子里躺着乘凉。

突然，工作人员大喊一声，“好了！好了！”

游本昌老师被震得一惊，匆忙起身，披挂着衣服，鞋都没穿好，就拼命跑去现场。跑着跑着，游本昌老师趿拉着道具鞋，一步一踉跄。

突然，他灵光一闪，觉得“这才是济公的感觉！”

原来，当初在拍完前两集以后，游本昌老师回看，总觉得济公的魂没演出来。而这一次，竟然误打误撞找到了那种感觉。也因此，在屏幕中向我们演绎了那完美的“济公”形象。

不得不敬佩当年的老演员，时时刻刻都想着琢磨演技。当年拍摄这部戏时，游本昌老师已经50多岁，而且当时拍摄条件十分辛苦，但是他丝毫没有埋怨，一直兢兢业业地演戏。

而济公的醉态也是游本昌老师根据武松打虎的片段琢磨出来的，他形容这种醉态为“脚踩棉花，风摆荷叶。”

观众以为这只是一个简单的动作，一个眼神，却没想到这背后凝结的是老一辈艺术家们无数的心血。

而那表演吃肘子的一幕，更是让人泪目。当时在拍摄这段戏的时候正好是晚饭时间，那肘子用火一烤，香味就透出来了，真的很馋人，可游本昌老师喜滋滋地一咬，才觉得不对劲：肉臭了！

但是导演不知道，还在那里喊着：吃，快吃！他只能硬着头皮大口地吃肘子。

而且不能只是吃，还要表现出好吃，还要吃得津津有味才行。

看他的表演，拍摄现场没有一个人觉得不对劲，直到导演喊“停”，游本昌才跑到旁边，“哇”的一声，把肘子吐了出来。

原来肘子是头一天下午买的，当时正是夏天，温度高达39度，剧组也没有冰箱。虽然肘子皮完好无损，但是肘子肉已经变质了。

小时候看《济公》，一直觉得演员很幸福，因为有很多的肉吃。但长大了才知道，也不是所有的肉都好吃的。

之后在节目中谈及吃发臭的肘子时，游本昌说：“这是演员的第一自我和第二自我，第一自我感到臭了，但是第二自我你脸上必须要有表情，必须表现出的是香的感觉，因为这才是做演员这个职业的必然情况。”

接着老人家眼睛湿润了，说“为艺术可以献出生命，但是决不能爱艺术中的自己。爱自己，是搞不好艺术的。”

一句话，说出了一位老艺术家对艺术的真诚感悟，更说出了《济公》之所以成为经典的理由。

前段时间笔者又看到《济公》里济公烧毁房子的片段。

“恩公，那烧的是谁的家？”

“我的家。”

游本昌老师在《济公》里烧掉自己家时的表情，真的太震撼人心了。看着自己的房子被烧掉，济公一半脸笑，一半脸哭，眼睛里有泪花，却没有流出来。

这一段应该讲述的是人性与佛性的转换觉醒，笑的是佛性，觉醒顿悟荣登极乐皈依佛祖：哭的是人性，不能孝顺父母，出家已无家，俗事也不能再做，辜负了家人。

这时，我才真正地体会到了那句话：左眼在哭，右眼在笑。

他的一个表情明显让人看到了截然相反的两种情绪，让人看着感觉自己就是剧里的那个人，真的亲手烧掉了自己的房子，这才是真正的演员。

还有一次，在拍摄时，他的女儿来剧组探班，刚到现场就被吓哭了。原来那天拍的是济公在衙门受刑的戏，一场戏拍了12遍，游本昌就趴在地上被板子打了12遍。当时，他已经52岁了。

为了力求真实，游本昌要求导演必须真打。这场戏拍完后，游本昌疼得站不起来，女儿看到后心疼不已，忍不住在现场大哭。

但，游本昌老师的努力没有白费，《济公》在当年播出后，可谓万人空巷，获得了中国电视史上史无前例的成功。观众们打心眼里喜欢那个整天喝得醉醺醺，大口吃肉，摇着破扇子，嘴里还念叨着”酒肉穿肠过，佛祖心中留。虽然看似不正经，却行侠仗义，抱打不平，惩恶扬善“的臭和尚。

游本昌也因此成为全民偶像，红遍大江南北。很多片方都带着高额片酬请他演出，但他却一一拒绝了，他说：剧本不好，不演；有酒局牌局，不去。

大家都说他“跟钱不过去”，他表示，不想对不起观众，要对得起自己的良心。

1994年，游本昌筹资拍摄了《济公游记》，赚了180万。然而，61岁的游本昌转头就将所有的积蓄投进了哑剧《游先生哑然一笑》中。最后这部哑剧电视剧惨淡收场，让他赔进了全部身家，可游本昌表示一点儿也不后悔。

他说，“作为一个演员，我做了我想做的，而且能够做到的事情，无论结果如何，我都在中国哑剧事业上留下了一笔。”

而如今已经87岁的游本昌依然活跃在舞台上，这种对艺术的执着和追求，着实令人钦佩。

所以为什么这些老一辈的演员们能称之为艺术家，或许这就是最好的解释。

最后笔者想问，大家对游本昌老师有什么看法呢？你觉得他的济公演的好吗？欢迎在评论区留言讨论。

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作者：佩奇娱乐汇