随着从韩国首尔同步而来的“夜店Bounce热浪”普及，2019年和2020年的夜店市场就一直被Bounce简单洗脑的Lead、Off-Beat Bass和鼓组所“逆向调配”和“逆向教育”着。在这其中，更有许多曾经“被宝藏”的男孩们成功被夜店圈的工作人们所认可，不断收到Offer。
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成功发财的或者说开始活跃的Bounce DJ们有很多，本文不必一一提及，这其中在经济方面比较励志的包括但不限于SanJin、FFAG、Haru，可以说是“Korea Bounce”夜店游戏中的大赢家了。后来SanJin开创了他的唱片厂牌SoJoke，第一时间邀请FFAG、Haru加入团队。
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根据猜测，SanJin的唱片厂牌在商业运营的模式上可能更像是一家Net-Label，可能不会与FFAG、Haru建立很严谨的、严肃的独家艺人管理合同或者独家艺人经纪合同，也可能不会建立独家的唱片合约。
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相比很多打着厂牌名号却从来不发布音乐，实际身份明明是活动主办方的同行，也可能有比较显著的主体差异（大白话就是：不是同一种模式）。SoJoke的本质还是唱片厂牌，除了三名Bounce DJ围绕而成的厂牌演出外，更会用来发布音乐，而且这次还玩了点“破圈”。
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2020年2月14日，与Mixmash建立了独家唱片约和独家海外艺人管理的中国知名DJ/制作人Unity，与活跃的Bounce DJ——SanJin合作并发布了他们的Melbourne Bounce曲目《宝藏男孩》。事实上，整首音乐的歌词极其明显地讽刺着夜店的“生理圈”迹象，简直堪称1:1地映射出了夜店“生理女孩”和“生理男孩”们的生活写照，但还是有人没Get到讽刺的点。
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在SanJin / SoJoke的安排后，《宝藏男孩》又在将后续发布足足十首Official Remix，并构成一张由SoJoke发布的官方Remix合辑。值得大字报强调的是，《宝藏男孩》官方Remix合辑不会仅限于油腻的“夜店风Bounce”游戏，更有Bass Music和Harder Styles大满贯入伙。
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以下排名不分先后，仅按照曲风关系之间的显著元素归类。
——《宝藏男孩 (VESK GREEN REMIX)》：VESK GREEN往往活跃在Hard Dance（不是指所有Harder Styles） / Bass Music和EDM等领域。这次VESK GREEN也灵活地在Bounce原构造的基础上融入了Riddim Dubstep、Trapstep、Hard Psy、Hard Bounce等元素，也是让“榨菜”特有的Hard和Bass元素来了场对得起观众的跨界了。
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——《宝藏男孩 (Zane Remix)》：夜店“生理女孩”和“生理男孩”们的生活写照与无尽的Headbang动力的Riddim Dubstep“奇怪”地混合在了一起，更Liquid的Bassline、更铁的律动，还在保留Bass Music的Bass Sounds的原则上加入了一些“Core”的节拍感。
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——《宝藏男孩 (JUSTIN DAI Remix)》：JUSTIN DAI在有一定个人声音设计感的辨识度的情况下完成了一首Bass House，Drop主音色的锯齿感与一般的Wobble Bass的有些区别，频段处理也算不同于一般的Bass House，还算有新鲜感。
——《宝藏男孩 (Ocelot Remix)》：各种过渡片段都很有意思，是一首相比本文序号五来说Bounce味更浓郁的Reverse Bass，也受到了Rawstyle的高频声音影响。与更激进的EDM Psy-Trance的Bassline错综复杂也令人亢奋。最后一段Drop应用Melodic Bass风格（不归为Melodic Dubstep是因为Wobble Bass之差），把一场夜店糟乱的孽缘变得抒情。
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——《宝藏男孩 (FFAG Remix)》：Intro部分的Ride Cymbal特别有意思，也让人非常意外地发现Ride Cymbal和Off-Beat Bass在某种编配后相当搭配。Drop的Lead和Bass的声音都选择得比较干净，可以简单粗暴地引人跳舞。说实话，整曲的混音和母带挺干净。
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——《宝藏男孩 (BLA5TED Remix)》：BLA5TED曾因一系列的Riddim Dubstep作品和现场而在国内的Bass Music世界吸引乐迷的注意，而这次BLA5TED意外地玩起了Lead很奇怪的Bounce创作。整首音乐也适机加入了一些“Psy”的元素。
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——《宝藏男孩 (RONA Edit)》：这Intro，一张口就知道老韩式Minimal Bounce了。Drop的“致~幻~感”较强的三连音人声切片似乎比一些洗脑的Lead更容易让人浮想联翩。这种不基于大和弦和大旋律走向的人声切片（同一个音保持节奏）玩法也真是首尔厂牌的韩国首都文化审美。
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——《宝藏男孩 (BTX Remix)》：像粗犷的Bass、Kick、Clap这些配器的选择都让人很容易联想到澳洲的Melbourne Bounce审美。但如果往下听，你会发现Drop处的Lead处理还是很趋向于后来的“Korea Bounce”后面。求同存异，倒也不全是件坏事吧。
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为本次收歌中你最喜欢的Remix投票！这不是DJ Mag百大DJ排行榜。
多达十位Producer/DJ参与的《宝藏男孩》官方Remix合辑的具体发布时间暂不确定，不过这一下子满足了Bass Music、Harder Styles、Bounce三种不同画风和舆论导向的的现代跳舞音乐听众们的需求的操作，总算是让活跃的Bounce DJ们完成了一次具有记载意义的、与其它电音曲风的交流互动。
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多少受到《ElectronicNegative》等负面事态引导能力最强的新媒体品牌的影响，“Korea Bounce”似乎从一个营销界的褒义词变成了中性词和贬义词。不过这次，《电子音乐资讯》则是以正面报道的角度，更关注DJ/制作人们的音乐创作、表演和音乐产业方向。
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高质量的、有创意的音乐一定是音乐市场往上爬、良性发展的必要前提。唱片厂牌们也更应该把一切眼界放回音乐本身。说得难听点，如果没有Record Producer制作音乐，那么DJ们怎么播放音乐？怎么Mix音乐？新媒体们拿什么写文章？所以音乐的创作本身就是整个产业的中心。
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SoJoke的这番操作不仅向电子音乐爱好者、现场Raver们展示了“Korea Bounce”风潮在现场放歌、混合接歌以外的制作技能，而且带上了一些确实还不错的Bass Music、Harder Styles作品加入音乐发布阵营，对电音市场能够起到一定的良性作用。让笔者个人很感动的是，厂牌终于又开始做厂牌该做的事了。
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从大格局上来说，不管是Bounce还是其它电子、舞曲，都不应该“被娱乐至死”。SoJoke的格局是带着Bounce现有的流量走向更开阔的电音厂牌事务。我们希望SoJoke的这番操作能够让Bounce娱乐、夜店的阶段与更好的电音市场产生一定的正面交互作用。基于文化和质量，Bounce才够格。
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