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《德州巴黎》的创作手法同样很有趣且偏纪实。它的产生可以归结于照片的灵感（主角在寻找德州巴黎）和旅行的初衷（导演欲巡戈整个美洲）。

小说《汽车旅馆纪事》启发了他，于是整部影片便由导演每一个所到之处的灵感进发累积而成。在拍摄期间，他览遍德州。

每找到一个恰当的位置时，故事就开始在脑海里构思起来。他个人也实在喜欢这种随性的创作方式一一不被逐字逐句的剧本编写所束缚，勇敢接纳无限的现实偶然性。因此，电影《德州巴黎》在创作时常常是拍摄的前一晚导演仍还在不断打磨内容。

在摄制期间，文德斯还会随时更改场景与对话，把来自现场的画面收进影像内，使用临时的灵感推进剧情。这种创作方式就如同拍纪录片一样，导演随时准备将下一秒镜头里拍摄到的内容放到正式的片子里。

于是，文德斯闯进了现实，用自己眼睛和头脑观察日常生活。电影里飞驰而过的喷气火车发出巨大轰鸣，路上行人懒散的漫步着于街道，还有男孩在商店边听着点唱机里的音乐…这些单位画面正是平凡生活的剖面。

文德斯导演试图捕捉“正在发展”的事件，将纪实拍摄的理念融入到故事片创作，无疑是找到了诠释事物的最好状态，切实有效的摆脱了世俗窠臼的限制。

电影《德州巴黎》最大化的运用故事处理的偶然性表现一一设置大主题方向，内容大胆接受不固定的、随意的创作，与纪实片的方式有相似之处。

电影《德州巴黎》的纪实性长镜头，赋予此片一种冷静客观之美。导演始终保持一个能够让观者舒适欣赏的安全距离。他从不操控镜头，生硬的告诉我们去看哪里，把我们的情感局限在一个小小范围。相反，他呈现的是纪录面貌。

在“无边际”的画框中，人物所有的动作尽收眼底，观者大可自由的选择自己的观察点。依照每个人投入的感情不同，画面也有了不同的可能性与表现力。于画面与画面之间所存在着的某种语言，可由观者自身经验去理解留白之处的内涵。

公路绵延无尽头，前方蕴藏着怎样的未知？灵魂又将安置何处？这些“形似”的长镜头画面深化了表达现实的艺术感染力。